Starecase / Best 1997—2003

Еще одна таблетка прогрессива, чтобы не забывать о хорошей музыке. Бристольский дуэт Starecase: Пол Кроссман (лысая коленка) и Алекс Ватсон (длинногривый). Один приехал в город чтобы получить степень по информатике, второй собирался учиться на ландшафтного дизайнера. Они встретились летом ‘96 года в офисе ночного клуба Lakota — танцпол был на первом, а Пол и Эл общались на втором, одновременно наблюдая за тем, как трясутся от ударов бас-барабана шкафы с документами. Наверное, где-то там, сидя по пятницам в пролете, они придумали название собственного коллектива — игру слов между starecase и staircase — пристальный взгляд и лестничная клетка.

The Tiglachin Monument: Addis Ababa’s tribute to the Derg

https://invidious.privacyredirect.com/watch?v=oySQFWdThMk

1 Tiglachin Monument, 1984, concrete and steel, 50 feet (15.2 meters) high, installation view, Addis Ababa, Ethiopia, photo: Exporting Revolution 2 by Francisco Anzola 3

When strolling down Churchill Avenue in Addis Ababa 1, it’s hard to miss the towering Tiglachin Monument. Also known as the Derg Monument or Our Struggle Monument, it was built to pay homage to the Cuban 2 and Ethiopian 3 soldiers who died in the 1977-78 Ogaden War. In Amharic, Ethiopia’s official working language, Tiglachin” translates to “Our Victory” or “Our Triumph.”

Before Addis Ababa’s skyline was dominated by modern high-rises, the Tiglachin Monument stood as...

Это северный бейслайн / Northern Bassline: It’s Bass Up North

https://vk.com/video_ext.php?oid=-22405636

Документалка о северном бейслайне. Режиссер Дэвид Грэхам отправился на север Британии, чтобы вкратце рассказать о появлении, расцвете и упадке одной из разновидностей гэридж-музыки, которая охватила молодежь в некогда промышленных центрах Соединенного Королевства. Это вторая серия из цикла передач о чисто британской музыке. Первой у нас была «Бренди кола» — воспоминание о рождении гэриджа, а пятой — Jungle fever о появлении догадайтесь чего.

Непостоянство памяти

Заметил, что больше не запоминаю у треков названия — они вымываются из памяти при первой возможности. Если раньше (лет 15 назад) я мог козырнуть, мол, «трек такой-то, выпущенный таким-то в энном году, и встречается только в новозеландском издании», то сейчас мне достаточно одного имени музыканта как якоря, а от него я уже смотрю на список композиций, где нахожу знакомые буквы. То есть теперь многие названия хранятся в памяти не как слова, а как образы. Не как STOP, а как красный восьмиугольник в дорожном знаке.

Filterheadz / Best 2002—2024

https://app.hearthis.at/embed/11283578/transparent_black/?secret=Cu9

«Сначала нам понравилась хаус-музыка: Masters @ Work и ранние Daft Punk. Даже название Filterheadz с тех самых времен, когда мы увлекались французским фильтрованным хаусом. И однажды, оказавшись на одном из хаус-вечеров в клубе, мы решили посмотреть, что играют в соседнем помещении. А там включали техно. Его энергетика повергла нас в шок», — вспоминают братья Берт и Мартин.

Вилмеры совершили интересный кульбит: взяв в начале 2010-х ориентир на абсолютно шаблонный минимал, который штампуется сотней тысяч музыкантов по всему миру, в 2023 году братья начали выпускать такие же хорошие техно-треки, как и в 2003-м. Видимо, нашли свою старую папку с трайбл-семплами, которая принесла им известность и выделила ребят на танцевальной арене. По этому поводу я собрал лучшие работы бельгийских чуваков в небольшой полуторачасовой микс.

5 мыслей из документалки Better days

От документалок про славные деньки британского рэйва уже начинает подташнивать. Вот получасовая лента Better days, где заслуженные рассказывают о происходящем на рубеже восьмидесятых-девяностых, а молодым остается по ним вздыхать да только одеваться как тогда и делать музыку как тогда. В который раз все те же слова про свободу, равенство, братство, однако были в фильме и по-настоящему интересные моменты, которые я приведу здесь. (А заодно и сэкономлю другим полчаса.)

Пол Хартнолл, группа Orbital: «Я купил свой 909-й Роланд в то время, когда его никто не воспринимал всерьез — это была дешевая тарахтелка, а все хотели себе только солидные цифровые драм-машины. Очень скоро, создавая на 909-м свои ранние хаус-треки, я услышал записи с детройтским техно, в котором были звуки точно такой же драм-машины что и у меня. Оказалось, что мы с этими ребятами сидели в одной и той же лодке и работали...

We’re Starting a Patreon!

We’ve decided to start a Patreon, where you can get a subscription to… well us! It seems long overdue to have some way for people to support our work besides buying products.  So what are we doing? We’ll have a subscriber discord where people can ask us questions and discuss topics related to digital fabrication, running a small business, geometry processing, and simulating natural systems, etc. We’ll post regular updates for subscribers about what we’ve been working on and what we’re interested in. We currently have 4 tiers (named after parts of the nervous system of course), but we’d love...

Краткая история джазстепа, приджазованного драм-н-бейса

https://vkvideo.ru/video_ext.php?oid=-22405636

Когда в первой половине девяностых джангл-музыканты начали смешивать ускоренные фанковые сбивки с семплами синтезаторных переливов, некоторые другие (например, Roni Size) пошли дальше и стали вшивать в треки фрагменты музыкальных инструментов — трубы, флейты, саксофона, электромеханического пианино, контрабаса и фортепиано, — все, что попадалось на любимых пластинках. Воссоздать джазовое звучание в джангле и драм-н-бейсе помогало применение облегченных брейков (которые оказались очень похожи на джазовую ритм-секцию), а также простые джазовые гармонии. И в качестве примера слушайте стропроцентный джазстеп микс ↓

Benassi Bros. — Pumphonia. Краткая история альбома

После оглушительного успеха дебютного альбома Бенасси Hypnotica, стало ясно, что надо готовить продолжение. В 2003 году Братья Элл и Марко (ядро проекта Бенни Бенасси) в шоколаде: Марко, как диджей, получает награды, признания, гонорары и предложения выступать в больших клубах. Элл, как музыкант, получает заказы на ремиксы, предложения посотрудничать и идеи для новых песен. Марко говорит: «Я понимаю других музыкантов, которые обращаются к нам за ремиксами — они хотят, чтобы их произведения крутились на дискотеках, потому что основа нашей музыки это низкие сочные басы». Заказывая обработку, сторонние музыканты хотят если не превзойти успех Satisfaction, то хотя бы к нему приблизиться, стать его частью, рядом постоять. Кажется, в 2003—2004 годах наконец-то выведена формула хита; наконец-то найден ключ к успеху: нужно переложить аранжировку любой песни на sfaction-звучок и это зайдет на ура. Многочисленные...

Guess Who, 3AM, Ratty. Зачем Скутеру сторонние проекты

Пролистывая дискографию Скутера, я всегда задавался вопросом: зачем некоторые треки начала нулевых (Nessaja, Habanera, I need you on the floor) группа издавала отдельно и под другими именами (3AM, Guess Who, Section 11). Оказалось, что как угодили ребята в немилость клубной публики в ’93 году за то, что пытаются пролезть с чужим мылом в узкий круг, так там и остались. Среди клубных диджеев голосящий Бакстер (The Screaming Lord, ага) со своей свитой считался исключительно попсовой группой; слишком уж «хит-парадной», чтобы звучать в некоторых продвинутых клубах. Мы-то, конечно, знаем, что это не так — у немцев полно интересных бисайдов, которые понимают только те, кто погружался в дискографию группы. Но Скутер слишком часто занимал первые места на родине, поэтому чтобы беспристрастно проверить новый, но интересный материал, диджеям приносили пластинки группы, но сделанные от имени безызвестных новичков —...