Одиночество бегуна на короткую дистанцию

Сегодня показали конкурсную картину «Разбойник» (Der Räuber) Беньямина Хайзенберга (Benjamin Heisenberg). Наверное, один из самых ожидаемых здесь немецких фильмов. Первая картина Хайзенберга «Спящий» (Der Schläfer) уже побывала в Канне шесть лет назад. А вторая, по-моему вполне заслуженно, попала на Берлинале. Это правдивая история об австрийском бегуне Йоханне Реттенбергере, который в свободное от соревнований время грабит венские банки.

Кадр из фильма «Разбойник»

Хайзенберг интересен тем, что был художником до того, как пришел в кинематограф (как тот же Линч, например), и это во многом определило его подход. Решающее в его фильмах - это не история или запутанный сюжет, а скорее пластичность снимаемого объекта. Хайзенерг...

Как я стал художником

В прошлый раз не успела рассказать о документальном фильме «Выход через сувенирную лавку». До этого о его режиссере, английском граффити-художнике Бэнкси и его товарище Тьерри Гетта я ничего не знала. Сам Бэнкси, скрывающийся уже много лет за свои проделки от полиции, ни в Берлине, ни на фестивале "Санданс" (где состоялась нашумевшая премьера картины несколько недель назад) не появился. Зато перед началом фильма дал остроумное напутствие, его показали перед фильмом. Сидя в мрачном помещении с натянутым на лицо капюшоном Бэнкси пообещал: "Это будет великолепный фильм для зрителей, у которых нет больших ожиданий."

Кадр из фильма «Выход через сувенирную лавку»

Все это время позади...

Ограбление по-немецки

Посмотрела прекраснейший фильм еще одного немецкого режиссера Томаса Арслана "В тени" (Im Schatten/In the Shadows). Он тут идет в секции "Форум". Если в двух словах, то это такое "ограбление по-немецки" - недавно вышедший из тюрьмы Троян (Мишел Матицевич) снова берется за старое дело и грабит вместе с двумя напарниками (Каролине Айхборн и Уве Бом) кассу огромного супермаркета. Эту историю в духе film noir Арслан умело вписывает в берлинскую топографию настоящего: заброшенные пустыри, кройцбергские кафешки и трехзвездочные дешевые отели в спальных районах Берлина. Получился фильм с гротескной актерской игрой на грани комичности и статичными кадрами в духе нового немецкого кино. Рекомендую...

Картина на экспорт

Вчера наконец удалось посмотреть "Орли" Ангелы Шанелек. Народу на пресс-показе в маленький зал набилось ужасно много. Начиная со своего появления в немецком кинематографе в середине девяностых, Шанелек считается одним из самых интересных немецких режиссеров, представителем так называемой "берлинской школы". Название условное, так как фильмы авторов, обычно объединяемых под этой вывеской, все же очень разные...

Кадр из фильма "Орли"

Шанелек, на мой взгляд, отличалась особой способностью схватывать личное и невысказанное в казалось бы абсолютно повседневных вещах. "Марсель" (Marseille) - один из лучших ее фильмов, завораживал удивительной эстетикой и чувством кинематографической формы: длинные планы, ухватывающие точно подмеченные детали в ничем не примечательных, на первый...

Обновления на KINOTE

Наш блог вышел из роттердамского режима. Впечатлений от фестиваля осталось очень много (как по мне, лучше смотра, чем Роттердам, на свете не существует), но мы их решили приберечь для серии отдельных материалов. Скоро последуют наши интервью, взятые на фестивале, и обзорные статьи. Следите за обновлениями (а пока можно по этой ссылке прочитать замечательную передачу на радио Свобода, в которой мы с Дмитрием Мартовым тоже приняли участие).

Кроме того, окончание Роттердама и открытие Берлинале теперь уж точно знаменует начало нового фестивального года. Мы окончательно подвели всевозможные итоги. Напомню, что был топ-20 по версии редакции KINOTE, топ-30 президента компании "Леопарт" Антона Мазурова, вчера...

"В хладный Лоб цалуют Ангелы меня..."

"Символ" - японская психоделическая комедия с теологическим уклоном, наконец-то дающая ответ на давно мучающий человечество вопрос: "а что, если бог - это Петросян, запертый в комнате, из стен которой торчат крохотные гениталии ангелов?" Настоятельно рекомендуется к просмотру ценителям инопланетного японского юмора (см. Survive Style 5+, Funky Forest и т.п.)

А ответ на другой, не менее важный, вопрос - "что, если бог живет в банке с овсянкой?" - содержится в новом фильме Херцога "Сын мой, сын мой, что же ты натворил?", по атмосфере больше напоминающем творения Дэвида Линча. Но Линч, если верить титрам, всего лишь спродюсировал эту современную версиюю мифа о матереубийце...

Ритуализация повседневности

В то время как уже упомянутый фильм "Воловья шкура" дает представление о буднях отдельно взятой китайской "функциональной" семьи, даже если она функционирует лишь на уровне приготовления пельменей, роттердамская программа, как обычно, кишит зарисовками из жизней дисфункциональных семейных ячеек. "Трахатели мусорных бачков" Хармони Корин и "Клык" Йоргоса Лантимоса, долетевшие сюда с других фестивалей, дотошно каталогизируют ритуалы двух современных семеек Адамсов.

В фильме Корина три духовных и, возможно, физических инвалида с лицами Фредди Крюгера, но лишенными черт как маски в японском театре, качественно проводят время: трахают мусорные бачки и фонарные столбы, поедают оладьи, политые жидким мылом, вальяжно валяются на проезжей части, размозжают молотками...

Безумцы

Выдающимся фильмом оказался Trash Humpers Хармони Корина, который, действительно, следует переводить как "Трахатели мусорных бачков". Если и должен быть фильм, способный в наибольшей степени вызвать массовый исход публики - то вот он, перед нами - даже видавшая виды роттердамская публика, высиживающая многочасовые снятые статичными планами филиппинские и малайзийские фильмы, бодро тянулась к выходу на протяжении всего просмотра. Мы уже выкладывали в свое время 42-секундную короткометражку Корина Crutchnap (можно посмотреть здесь), но никто не мог подумать, что его последний фильм - будет в точности таким же, только продолжительностью в 80 минут. Достаточно сложно описать то, что происходит на экране, но попробуем...

Дзен и искусство приготовления пельменей

Йозеф Бойс как-то заметил, что даже акт чистки картофеля может быть произведением искусства, если совершается сознательно. Шанталь Акерман в "Жанне Дильман..." подтвердила этот тезис. Юная китаянка Лю Цзяинь (Liu Jiaying) решила не ограничивать себя скучным процессом снятия кожуры с корнеплода и показала в своем новом фильме "Воловья шкура 2" весь трудоемкий процесс приготовления китайских пельменей в тесных домашних условиях - от покупки муки, замешивания теста, нарезания мяса и лука вплоть до их последующего поглощения всей семьей. Как и в предыдущем фильме, "Воловья шкура" (Oxhide), признанным, кстати, одним из лучших китайских фильмов минувшего десятилетия, Лю опять снимает себя и своих родителей...

Язычество, идолопоклонничество и прочие забавы

Пятница прошла под эгидой Языка. Не только потому, что вместо пассивного потребления фестивального кинопродукта в темных залах, львиная доля времени была потрачена на беседы с Замечательными Людьми и, в какой-то мере, личными кумирами - немецким кинокритиком Олафом Мёллером и французским режиссером Эженом Грином. Дело еще в том, что в обоих случаях собеседниками оказались люди, которые, несмотря на погруженность в визуальную культуру, остаются одержимы Словом.

В случае Мёллера, эта одержимость выражается в булемически интернациональной разновидности проповедуемой им синефилии, с отсутствием каких-либо иерархий между западным и не-западным кинематографами: на его шкале ценностей Желимир Жильник не менее - а, возможно, и более - важен,...